Светлое будущее
Архитектура не слишком благоволит к смежным искусствам. Единственное исключение - дизайн света: он интересен всем. Важность грамотной и эстетичной организации освещения не оспаривает никто, хотя, по какому-то роковому стечению обстоятельств, именно этому искусству в России не учат нигде. С другой стороны, в нашем отечестве есть люди, профессионально погруженные в проблемы освещения: это специалисты, работающие в серьезных компаниях, и, разумеется, их руководители, которым широкий тематический кругозор просто-напросто необходим. По роду своей деятельности они лучше всех осведомлены не только о том, что творится в мире света сегодня, но и о том, что в нем произойдет завтра. Поэтому "светлое" будущее и стало основной темой беседы нашего корреспондента с Ильей Цыкаревым, первым заместителем генерального директора Группы MODUL.
Корр. - Прогнозирование - занятие сложное и неблагодарное: достаточно вспомнить наивные футуристические картинки начала прошлого века с городскими дирижаблями и электрическими ходулями. И все же начало столетия располагает к прогнозам...
И.Ц. - Начало столетия на самом деле только обозначается праздничным боем курантов. Реальный приход нового века всегда ознаменован событием, которое предопределяет последующий ход истории и изменяет мироощущение нескольких поколений. Ясно, что XXI век вряд ли позволит кому-нибудь пребывать в благодушном неведении. Выстрел, спровоцировавший начало Первой мировой, был услышан и правильно оценен только избранными, а значение сентябрьской катастрофы в Нью-Йорке мгновенно дошло до всех. Сегодня единое информационное пространство вносит в жизнь человечества беспощадную наглядность. Вместе со знаменитыми башнями рухнул миф о могуществе гигантской системы, неуязвимой от посягательств. Теперь мы знаем, что даже в эпоху глобализма, мысли и поступки отдельного человека могут нарушить мировое равновесие, а возможно, и восстановить его. Можно с уверенностью сказать, что новая картина мира повлияет на архитектуру и дизайн, и можно предположить, что ее психологические аспекты окажутся не менее важными, чем технологические. Освещение, в частности, будет стремиться к максимальной индивидуализации и автономности. Общий свет, конечно, не умрет, но распределение:
1. Административное здание компании "Weishaupt AG", Герольдсвилл, Швейцария. Один из ярких примеров создания световых витрин для деловых центров в ночное время. Основные световые эффекты созданы пятнами от даунлайтов, рассеяных на боковых поверхностях стен. Объект выполнен компанией Zumtobel Staff (Германия), (фото Gunter Laznia)
2. Зал для переговоров в Цюрихском Световом Центре (Швейцария). Использована комбинация бестеневого заполняющего света (светильники системы Mirel, Zumtobel Staff) и направленного света прожекторов, смонтированных по периметру зала. Объект выполнен компанией Zumtobel Staff (Германия) фото Helbling & Kupferschmid.
3. Вариант декоративного использования стеновых светильников компании ВЕСА (Германия )
4. Применение динамических
прожекторов компании "MARTIN" для создания перемещающихся световых картин на одном из стендов Миланского мебельного
5. Интерьер парфюмерного магазина "Sephora" в Париже. Блестящая иллюстрация гармоничного сочетания в интерьере многообразия использованного света, цвета и функциональности.
6. Световое решение стенда компании "Tarket" на международной выставке "BATIMAT" в Париже. Экспозиция образцов продукции компании высвечена исключительно направленными спотами при полном отсутствии общего заполняющего света. Этот прием позволил придать всей экспозиции эффект повышенного контраста, что, безусловно, способствовало привлечению на этот стенд многочисленных посетителей выставки.
7. Фра/мент офисного пространства с использованием светильников типа "Down-light"
Пример использования различного типов светильников "Down-light"в холлах с высокими потолками. В то время как слоты, смонтированные по периметру колонн выполняют чисто декоративную функцию подсветки, основной уровень освещенности интерьера обеспечивается потолочными металл-галогеиовыми слотами с малыми углами расходимости светового луча. Использовано световое оборудование компании Zumtobel Staff (Германия) Для ознакомление с освещенностью читайте нормы освещенности
9. Использование прожекторов нижнего света компании "ВЕСА" для декоративной подсветки стены фасада.
ролей изменится - причем не только в квартирах, но и в офисах, а также других общественных помещениях. Освещение станет более "отзывчивым" и изменчивым - его характер будет зависеть не только от вкуса, но и от настроения потребителя.
Корр. - И все же технология освещения наверняка не будет стоять на месте. Какие достижения в этой области способны существенно повлиять на сложившееся представление о возможностях светового дизайна?
И.Ц. - К наиболее значимым нововведениям, оказывающим существенное влияние на развитие осветительной техники, я бы отнес технологию LED (светоди-оды), принятую на вооружение всеми ведущими производителями световых приборов. Исторически технология применялась для индикации и световых сигналов, эднако сегодня она преобразилась и активно включает -:я в решение сугубо архитектурных задач. В США даже эбразовался институт LED-освещения, который наме-эевастся содействовать его интеграции в дизайн, как ин-герьерный, так и средовой. Впрочем, американские ди-шйнеры уже используют светодиоды, прежде всего, в тандшафтах, а также экстерьсрах и интерьерах развле-сательных заведений, например - казино, театров, рес-юранов. В первую очередь это связано с эффективнос-ъю данного источника света: его мощность составляет )т 1,5 до 3 Вт. при сроке службы до 100 тысяч часов. Еще щно достоинство - небольшие (от 2-Змм) габариты, что юзволяет использовать LED в малогабаритных светиль-[иках. К тому же производители постоянно дополняют щетовую гамму, расширяя область применения своей [родукции. Что касается "белых" светодиодов, наиболее ерспективных для жилых и офисных интерьеров, специалисты утверждают, что с помощью LED- чипов их ффективность можно значительно повысить, так что же в этом году она достигнет 20лм\ватт. А через несколько лет, вероятно, будет решена и проблема общего
освещения. Все это в целом позволяет реализовать дизайнерские идеи, от которых пока приходится отказываться, и инспирирует появление совершенно новых образно-функциональных решений.
Корр. - А если коснуться более преходящих аспектов, то есть моды: кто и где ее делает сегодня, и какие тренды уже обозначились?
И.Ц. - Пока, к сожалению, тенденции развития мирового светодизайна определяют не российские дизайнеры - эта честь принадлежит их западным коллегам. А мы можем лишь применять их новейище разработки в наших проектах...
Сегодня моду на осветительные приборы по-прежнему диктует Италия, но Германия, как говорится, дышит ей в затылок. Совершенно закономерно, что фирмы-лидеры в области проектирования светильников активно занимаются интерьерным и экстерьерным свето-дизайном: мы по собственному опыту знаем, что комплексный подход к свету формирует более взыскательное отношение к выбору светильников и стимулирует развитие. Соответственно, ведущими фирмами остаются Martini, Iguzzini, Targetti, Staff, Bega, Hess. Очень популярны подвесные потолочные осветители - например, завершенные в декабре прошлого года бутики в Мадриде (Martini), построены на сочетании подвесных светильников с даунлайтами. Hess в последнее время разрабатывает концепцию "свет и форма", придавая особое значение скульптурной выразительности осветительных приборов, их эстетической самодостаточности - вне зависимости от того, включены они или нет. Такая линия развивается как альтернатива аскетичному минималистскому освещению, полностью построенному на спрятанных источниках света. Во всем мире, особенно Великобритании и США, входят в моду объекты, в которых эстетический и функциональный потенциал освещения раскрывается с помощью прозрачных матери-
i
10. Интерьер казино в Москве. Наряду с общим освещением интерьера использован эффект подсветки пузырьков воздуха, движущихся в воде внутри стеклянных колонн. Благодаря частично зеркальной поверхности потолка, возникает оптическая иллюзия двухярусной светящейся колонады. Освещение выполнено компанией "МОДУЛЬ".
11. Декоративная подсветка фасада жилого элитного дома па Каменно-островском проспекте в Санкт-Петербурге. Освещение выполнено компанией "МОДУЛЬ".
алов, причем не только стекла, но и современных пластиков: из них изготавливают мебель и интерьерное оборудование, работающие "на просвет".
Корр. - Проблема приобщения к передовым технологическим новшествам и современной эстетике неразрывно связана с образовательно-просветительской деятельностью. Насколько мне известно, в России пока не существует образовательных программ и специализированных курсов по дизайну света. А какова существующая практика в Европе?
И.Ц. - То, что в России пока нет серьезных курсов, не удивительно - во многих европейских странах их тоже нет. В Европе дизайн света преподают только во Франции и в Италии, причем именно у французов в этом искусстве самые давние традиции - так называемые "лионские". В Германии в основном преподают теорию освещения и методы его расчета, например, на курсах Staff. Но дальше всех ушли американцы: там и специализированных журналов больше всех выпускают, и существуют целые сети дизайн-бюро, разрабатывающие исключительно дизайн освещения. Кроме того, во многих странах систематически проводятся специализированные конкурсы, которые способствуют профессиональному росту и интенсивному информационному обмену. Впрочем, необходимо заметить, что даже по мнению продвинутого американского журнала Architectural Lighting Magazine, профессия дизайнера по свету находится в стадии становления, в поиске баланса между инженерным и "театральным" подходами. Кроме того, если просмотреть интервью с зарубежными светодизай-нерами, уже завоевавшими определенный авторитет, то бросится в глаза, что почти все они получили традиционное архитектурное образование. Обратиться к свету их побуждает практика, и специализированные курсы чаще всего служат дополнением к уже имеющимся знаниям в области архитектуры или интерьерного дизайна. А наши дизайнеры пока получают свежую информацию, в основном, на международных выставках во Франкфурте и Милане или из каталогов фирм, представленных на нашем рынке.
Корр. - Сейчас взрослеет поколение, которое вряд ли слышало о книге Уэлса «Россия во мгле». Но если посмотреть на вещи трезво, название в буквальной трактовке сохранило свою актуальность: освещение как составляющая часть градостроительства пока остается "золушкой". Дело только в финансах или есть и другие причины?
И.Ц. - Дело не только в финансах: не менее важную роль играет общественное сознание. Задачи наружного освещения наших городов, действительно, пока еще решаются не так, как хотелось бы. Правда, стоит отметить, что на сегодняшний день у городских архитекторов уже сформировалось понимание того, что вечернее освещение является неотъемлемой частью городского ландшафта. Следовательно, оно не может ограничиваться только освещением улиц и дворов, хотя именно их необходимо освещать в первую очередь - хотя бы из соображений безопасности граждан и сохранности их имущества. Важно освещать городскую архитектуру, создавая второе, вечернее лицо города. Кстати, именно по этому принципу и строится наш дизайн архитектурных объектов: мы не заливаем фасад светом, а подчеркиваем неповторимые архитектурные детали здания, незаметные в дневное время. Свет принципиально трактуется как элемент строительного дизайна. Возможно когда-нибудь "вечерний фасад" будет проектироваться параллельно с дневным, и нам придется иметь дело не с готовым объектом, а с проектом. Освещение архитектуры превратится в архитектуру света - и у России, страны с высоким креативным потенциалом, будущее будет светлым во всех смыслах этого слова. X